舞台音響（xiǎng）工作是一種藝術加技術的專業（yè），它不但包括了基礎（chǔ）聲學、音樂聲學建築聲學，還涉及了電聲學、物理聲學等（děng）多種學科的專業理論知識（shí）。音響是指（zhǐ）在一定特殊的聽音環境內，各種聲（shēng）源與各種聲環（huán）境所形（xíng）成的聽音（yīn）效果。英（yīng）國的科學家萊李爵士（shì）曾經說過（guò）:所（suǒ）有 不論直接（jiē）或（huò）間接有關（guān）音響的（de）問題，一定是要（yào）用我們人的（de）耳朵來做決定的，因為它是我們的聽覺器官（guān）。我們的耳朵不但能分辨出各種聲音的來（lái）源和方向，還能辨別出（chū）各（gè）種聲（shēng）音的（de）高、中、低頻率。眾（zhòng）所周知，好（hǎo）的聽音效果必須具備以下三個基本要素:一是聲源（人聲、樂器、各種（zhǒng）音），二是聲場（劇院、體（tǐ）育館、露天舞台）及各種必備的擴聲設備，三者缺一不可。
此外，音箱角度、高度的放置，聲場建築材料的（de）吸聲和反射問（wèn）題，也會給（gěi）聲音（yīn）傳輸帶（dài）來一定的影響（xiǎng）。因為當音箱在某一個聲場內發出聲音的時候，現場觀眾可（kě）以聽到直接從音箱裏（lǐ）傳出來的聲音，我們稱之為聲場直（zhí）達聲，但同時觀眾也可（kě）能聽到從牆（qiáng）麵、天（tiān）花板以及（jí）舞台地板麵的反射所傳過來的聲音，我們稱之為聲場反射聲（shēng）。聽眾（zhòng）聽到聲場中的直達聲越多，那反射聲的聲音就越小，這（zhè）種聲音通（tōng）常（cháng）就比較理想，因為聲場內直達聲的音（yīn）量我們是完全可以通過調音台來控（kòng）製的（de），但聲場內的反射聲就不太好控製了，因為它是（shì）由種種客觀原因所造成的。如聲場的麵（miàn）積大小及寬度和長度、牆壁材料的（de）吸音係數、天（tiān）花板材（cái）料的質地、都（dōu）會直接影響著反射聲的變化。過量的反射聲會嚴重幹擾聲場的音質，它會把聲場內直達聲的清晰度降低，使之有（yǒu）混濁感，這就（jiù）不能給觀眾帶來好的（de）聽覺享受。有的反射聲相當（dāng）嚴重的場館根本就無（wú）法進行演出，我曾經遇到過一個場館，它的自然混響時間至少（shǎo）達到3-4秒（miǎo）鍾，由於客觀狀況沒有任何處 理辦法，一（yī）場（chǎng）演出下來演職員和觀眾都被折磨得頭昏腦脹。顯然這種場館在當初建（jiàn）造時根本就沒有考慮（lǜ）聲學原理等一係列的問題。雖然場館的外觀接近奢華，但是場館內部的聲學結（jié）構卻不盡如人意，首先（xiān）注意到場館（guǎn）的頂部不但沒有一定的高度，也沒有安裝吸音天花板，頂部是水泥預置板和鋼梁框架，觀眾廳（tīng）堂是正方形的而不是常規的長（zhǎng）方形，三麵牆壁（bì）是水泥塗層（céng）加高光塗料，水泥麵也沒有做拉毛處理，窗戶也沒（méi）安裝（zhuāng）厚實（shí）的窗（chuāng）簾，舞台地板不但沒有（yǒu）架空，而且還是高（gāo）密度複合的，所以它的聲場反射聲遠遠大於直達聲，這就造成以（yǐ）上所述現象。我想每位音（yīn）響師遇到這種現象都會覺得特別棘手，隻（zhī）得望場興歎而無可奈何。
作為一名音響師除了要了解（jiě）上述（shù）基本建築聲學原理外，還必（bì）須學習和掌（zhǎng）握其（qí）它各種（zhǒng）學科（kē）的理論（lùn）知識，並逐（zhú）步加以應用到實際的工作（zuò）當中。以下略舉數例與同行共同探（tàn）討:比如音頻和波長之間的關係（xì），這一點也是比（bǐ）較重要的物理學（xué）基本常識，因為音（yīn）頻及波長與（yǔ）聲音的速度是有直接關聯的（de），通（tōng）常情況下聲音傳播的速度是（shì）每秒鍾（zhōng）以 340米記算，但是在聲波傳輸的過程當中，由於受空氣溫度及（jí）空氣壓力的影響而改變，溫度越低空氣中的壓力變小，聲音的傳（chuán）輸速（sù）度就會減弱，溫度越高空氣中的壓（yā）力變大（dà），聲音的傳輸速度就會增加，所以大多數音響師都有同樣的感受，那就是在露天舞台演出時，風和日（rì）麗的夏（xià）季要比寒風（fēng）刺骨的冬季好操（cāo）作得多（duō）。一次露天舞台的連續演出，使我對溫度突然變化所（suǒ）造成的窘況記憶猶新，當時是下午和晚上在同一場地各演一場。下午的氣溫大（dà）概在 20 度以上濕度也適中，演出狀況一如往常（cháng）。可到了晚上情況（kuàng）就大不相同（tóng）了，由於北方冷空氣突然南下，氣溫陡（dǒu）降了10度左右，並且濕度也在逐（zhú）步加大，隨著氣溫的不斷下降（jiàng），聲場也漸漸發生了變化，最先感覺到的是聲（shēng）場整體頻響變窄，中低頻（pín）削減比較嚴重，所有話筒的靈敏度明顯降低，電位器推得（dé）特別費勁也不覺音量在加大，反而覺得聲音單薄而刺耳，無線話筒的叫聲也時而出現。由於（yú）聲波傳輸的速度受到了影響和限製，台上演員聽不到自己的回聲所以演唱得非常吃力，現（xiàn）場音量還總是覺得不夠，尤其是音色特（tè）別（bié）不理想。整場演（yǎn）出結束以後演員們和音響師都覺（jiào）得身心疲憊，現（xiàn）場觀眾也不滿意。我覺得這種現象就是聲音在傳輸過程中受溫度係（xì）數（shù）影響而造成的結果。
音響（xiǎng）不單純是（shì）電聲，所以舞台音響操作也（yě）不完全隻是搞電聲，電聲是音響（xiǎng）工作的一個重要手段，也是為舞（wǔ）台藝（yì）術服務（wù）的特殊工具之一，舞台上的各種聲音都是通過電聲係統處理後再傳給觀眾的，聲音在電聲係統傳輸過程（chéng）中都被音響師做了相應（yīng）的處（chù）理，因此音（yīn）響師的電聲技術是必備的基本功，而聲（shēng）場中各種聲音的合理（lǐ）平衡是與音響師的藝術修養有直接關係的。所（suǒ）以我認為一部舞台藝術（shù）作品的成功，音響部門的功勞不可小覷，同時音響操作（zuò）的不盡人意和失誤也會使（shǐ）舞台藝術作品遜色三分。雖然大多數音響師在現場操作中的思想（xiǎng）狀態都是高度集中，且都背負著巨大的精（jīng）神負擔和（hé）無形壓力，盡管如此，舞台現場擴聲還是會時常（cháng）出現一些無（wú）法預料的客觀問題。所以合格的音響師不但要掌握多種音響設[]備的實際（jì）操作技能，還必須具備（bèi）一定的音（yīn）響（xiǎng）理論知識和舞台藝術（shù）修養，同（tóng）時又要有高尚的職業道德和優良的工作作風。隻有理論與實際相結合，才能成為一名（míng）合格的舞台音響工作者。
作為一種專業，必然要有對專業的要求，音響工作是為舞（wǔ）台表演藝術（shù）服務的（de），不僅服（fú）務，其本身（shēn）也是參與藝術創造、參與（yǔ）表演，而不是（shì）置身於舞台表演藝術之外。現場擴聲是舞台藝術（shù）的一個（gè）非常重要的部分（fèn），它不（bú）同於錄音棚裏的錄音工作，對作品不滿意可以（yǐ）重（chóng）複錄音數次，由於錄音是采用多軌製，甚至可以後期再做修改。而舞台文藝作品是比較典型的時間藝術，舞（wǔ）台現場擴聲出現任何問題大都沒有什麽修改的餘地，隻能中止錯誤的延續，音響師必須及時把精力和情緒調整到正常（cháng）的（de）工作狀態中，以避免次生失（shī）誤的出現。這就要求（qiú）音響師們現場處理問題的能力必須很強，遇事冷靜反應要快，措施要及時（shí）而得當，更重要的是集中思想牢牢把握現場的（de）尺度（dù），對演（yǎn）出進（jìn）展更（gèng）要有一定的預見性。作為（wéi）戲曲（qǔ）舞台的（de）音響工作（zuò）特點（diǎn）來（lái）說，主要是以（yǐ）演員的唱、做、念、打以及（jí）樂（lè）隊的唱腔伴奏和音樂氣氛為主。在（zài）對各種話筒的性能特點和用途要有足（zú）夠（gòu）了解的同時，還要（yào）掌（zhǎng）握各個演（yǎn）員和各（gè）種樂器的聲音特性，隻有這（zhè）樣才（cái）能使音響工作得心應（yīng）手。
