舞（wǔ）台音響工作是一種藝術加技術的專業，它不但包括了基礎聲學、音樂聲學建築聲學，還涉及（jí）了電（diàn）聲學、物理聲學（xué）等多種學科的專業理論知識。音響是指在一定特殊的聽音環境內，各種聲源（yuán）與各種聲（shēng）環（huán）境所形成的聽音效（xiào）果。英國的科學家萊李爵士曾（céng）經說過:所有 不論直接或間接有（yǒu）關音響的問題，一定是（shì）要用我們人的耳朵來做決定的，因（yīn）為它是我們的聽覺器（qì）官。我們的耳朵不但能分辨出各種聲音（yīn）的來源和方向，還能辨別出各種聲音的高、中、低頻率。眾所周知，好的（de）聽音效果必須具備（bèi）以下三個（gè）基本要素:一是（shì）聲源（人聲、樂器、各種音），二是聲場（劇院、體育館、露天舞台）及各（gè）種必備的擴（kuò）聲設（shè）備，三者（zhě）缺（quē）一（yī）不可。
此外，音箱角度、高度的放（fàng）置，聲場建築材料的吸聲和反（fǎn）射問題，也會給聲音傳輸帶來一定的影響。因為當音（yīn）箱在某一個聲場內發出（chū）聲音的時候，現場觀（guān）眾可以聽（tīng）到直接從音箱（xiāng）裏傳出來的聲音，我們（men）稱（chēng）之為聲場直達聲，但同時觀眾也（yě）可（kě）能聽到從牆（qiáng）麵、天花（huā）板以及舞台地板麵的反射所傳過來的聲音，我們稱（chēng）之（zhī）為（wéi）聲場反射聲。聽眾聽到聲場中的直達聲越多，那反射（shè）聲的聲音就越小，這（zhè）種聲音通常就比較（jiào）理想，因為聲場內直（zhí）達聲的音量我們是完全可以通（tōng）過調音台（tái）來控（kòng）製的，但聲場（chǎng）內的反射聲就（jiù）不（bú）太好控（kòng）製了，因為（wéi）它是由（yóu）種種客觀（guān）原（yuán）因所造成的。如聲場的麵積大小及寬度和長度、牆壁材料的吸音係數、天花板材（cái）料的質地、都會直（zhí）接影響著反射聲的變（biàn）化。過量的反射聲會嚴重幹擾聲場的音質，它會把聲場內直達聲（shēng）的清晰度降低，使之有混濁感，這就不能給觀眾帶來好的聽覺享受。有的反射聲相當嚴重的場館根本就無法進（jìn）行演出，我（wǒ）曾經遇到過一個場館，它（tā）的自然混響時間至少達（dá）到3-4秒（miǎo）鍾，由於客觀狀況沒有任何處 理辦法，一場演出下來演（yǎn）職員和（hé）觀（guān）眾都被折磨得頭昏腦脹。顯然這種場館在（zài）當初建造時根本就沒有考慮聲學原理等一係列的問題。雖（suī）然場館的外觀接近奢華，但是場館內（nèi）部的聲學結構卻不盡如人意，首先注（zhù）意到場館的（de）頂部不但沒有一定的（de）高度，也沒有安裝吸音天花板，頂部是水（shuǐ）泥預置板和鋼梁框（kuàng）架，觀眾廳堂是正方形的而不是常規的長方形，三麵牆壁是水（shuǐ）泥（ní）塗（tú）層加高光（guāng）塗料，水泥麵也（yě）沒有做拉毛處理，窗戶也沒安裝厚實的窗簾，舞台地板不但沒（méi）有架空，而且還是高密度複合的，所以它的聲（shēng）場反射聲遠遠大於直達聲，這就造成以上所述現象。我想（xiǎng）每位（wèi）音響師遇到這種現象都會覺得特別棘手，隻得望場興歎而無可奈何。
作為一名音響師除了要了解上述基本建築（zhù）聲學原理外（wài），還必須學習和掌握其它各（gè）種學科的理論知識，並（bìng）逐步加以應用到實際的工作當中。以下（xià）略舉數例與同行共同探討:比（bǐ）如音頻和波長之（zhī）間的關係，這一點（diǎn）也是比較重要的物理（lǐ）學基（jī）本常識，因為音頻及波長與聲音的速度是有直接關聯的，通常情況下（xià）聲音傳播的速度是每秒鍾以 340米（mǐ）記（jì）算，但是在聲波傳輸的過程當中，由於受空氣溫（wēn）度及空氣壓力（lì）的影響而改變，溫度越低（dī）空氣中的壓力變小，聲音的傳輸速度就會減弱（ruò），溫度越（yuè）高空氣中的壓力變大，聲音的傳輸速度就會增加，所以大（dà）多數音（yīn）響師都有同樣的感受，那就（jiù）是在露天舞台演出時，風和日麗的夏季要比寒風刺骨的冬季好操作得多。一次露天舞（wǔ）台（tái）的連續演出，使我對溫度突然變化所造成的（de）窘況（kuàng）記憶猶新，當時是下午和晚（wǎn）上在同一場地各演一場（chǎng）。下午的氣（qì）溫大概在 20 度以上濕度也適中，演出狀況一如往常。可到了晚（wǎn）上（shàng）情況就大不（bú）相同了，由（yóu）於北方冷空氣突然南下，氣溫陡降了10度左右，並且濕度也在（zài）逐步加大，隨著氣溫的不斷下降，聲場也漸漸（jiàn）發生了變化，最先（xiān）感覺到的是（shì）聲場整體頻響變窄，中低頻削減比較（jiào）嚴重，所（suǒ）有話筒的靈（líng）敏度（dù）明顯降低，電位器推得特別費勁也不（bú）覺音（yīn）量在加大，反而覺得聲音（yīn）單薄而刺耳，無線話筒的叫聲也時而（ér）出現。由於聲波傳（chuán）輸的速度（dù）受到了影響和限（xiàn）製，台上演（yǎn）員聽不到自己的回聲所以演唱得（dé）非常吃力（lì），現場音量還總是覺得不夠，尤其是（shì）音色特（tè）別（bié）不理想。整場演出（chū）結束以（yǐ）後演員們和音響師都覺得身心疲憊，現場觀眾也不滿意。我覺得這（zhè）種現象就是（shì）聲音在傳輸過程中受溫度係數影響而（ér）造成的結果。
音響不單純是電聲，所以舞台音響操作也不完全隻是搞電聲，電聲是音響工作的一個重要手段，也是為舞台藝術服務的特（tè）殊工具之一，舞台上的（de）各種聲音都是通過電聲係統處理後再傳給（gěi）觀（guān）眾的，聲（shēng）音在電聲（shēng）係統（tǒng）傳輸過（guò）程中都被（bèi）音響師做了相應的處理，因此（cǐ）音響師的電聲技術是必備的基本功，而聲場（chǎng）中各種（zhǒng）聲音的合理平衡是與音響（xiǎng）師的藝（yì）術修（xiū）養有直接關係的。所以我認為一部舞台藝術作品的成功，音響部門的功勞不可小覷，同時音響操作的不（bú）盡人意和失誤也會使舞台藝術作品遜色三分。雖然（rán）大多數音（yīn）響師在現場操作中的思（sī）想狀態都是高度集中，且都背負著巨大的精神負擔和無形壓力，盡管如此，舞台現場擴聲還是會時常（cháng）出現一些無法預（yù）料的客（kè）觀問題。所以合格的音響師不但要掌握（wò）多種音響設[]備（bèi）的實際操（cāo）作技能，還必須具備一定（dìng）的音響理（lǐ）論知識和舞（wǔ）台藝術修養，同時又要有高尚的職業道德和優良（liáng）的工作作風。隻有理論與實際相結合，才能成為一名（míng）合格的舞台音響工作者。
作為一種專業，必然要有對專業的要求，音響工作是為舞台表演藝術服務的，不僅服務，其本身也是參（cān）與（yǔ）藝術創造、參與（yǔ）表（biǎo）演，而不是置身於舞台表演藝術之外。現場擴聲是舞台藝術的一個非常重要的部分，它不同於（yú）錄音棚裏的錄（lù）音工作，對作品（pǐn）不滿意可以重複錄音數次，由（yóu）於錄音是采用多軌（guǐ）製，甚至可以後期再做修改。而舞台文藝作品是比較典型的時間藝術，舞（wǔ）台現場擴聲（shēng）出現任何問題大都沒有什麽修改的餘（yú）地，隻能中（zhōng）止錯誤的延續，音（yīn）響師必須及時把精（jīng）力（lì）和情緒調整到（dào）正常的工作狀態中，以避免次生失誤的出現。這就要求音響師們現場處理問（wèn）題（tí）的能力必（bì）須很強，遇事冷靜反應（yīng）要快，措施要及時而得當，更重要的是集中思想牢牢把握現場的尺度，對演出進展更要有一定的預見性。作為戲曲舞台的（de）音響工（gōng）作特點來說，主要是以演員的唱（chàng）、做、念、打以及樂（lè）隊的唱腔伴奏和音樂氣氛為（wéi）主。在對各（gè）種（zhǒng）話筒的性能特點和（hé）用途要有足夠了解的同時，還要掌握各個演員和各種樂器的聲音特性，隻有這樣才能使音（yīn）響工作得心應手。
